Замок Нойшванштайн

Заветное детище Людвига — Нойшванштайн. К сожалению, именно растиражированность и сверх популярность Нойшванштайна мешает понять истинный смысл постройки, зримо раскрывающей истоки мистицизма короля. Людвиг вырос в замке Хоэншвангау, на берегу Лебединого озера, в окружении лебедей, росписей и легенд о Лоэн-грине. Опера Вагнера «Лоэнгрин» завершила происходящий в душе принца переворот. Миф и действительность, искусство и жизнь навсегда сливаются воедино, до полной неразличимости, в восприимчивой юношеской душе. К новаторству вагнеровской музыки король оставался безразличен, его волновала исключительно  атмосфера легенд. Оперы были восприняты Людвигом как программа.

Нойшванштайн — программная архитектура, программное убранство помещений, программная живопись. Основные темы — темы опер Вагнера. Это грандиозный архитектурно-декоративно-живописный спектакль, и не случайно главным архитектором и руководителем работ был назначен мюнхенский театральный художник Христиан Янк, а задником сцены служат настоящие Баварские Альпы и настоящее Лебединое озеро. Создававшийся 17 лет, но так и не завершённый (всё сооружение должна была венчать высокая башня в левой части здания), он был выстроен в «историческом», в данном случае построманском, стиле. Такими были крепости в древности, считали Людвиг и Янк. На самом деле романские крепости «в древности» возводились именно как укрепления, куда менее картинно и куда более сурово и просто, достаточно взглянуть на руины взятого за образец могучего Вартбурга.

Лестница в 63 ступени ведёт в двухэтажный Тронный зал в византийском стиле с мозаичным полом, украшенным орнаментом и изображениями растений и животных. Зал занимает всю западную часть дворца. Основное помещение окружено галереей, опирающейся на колонны. На северной стороне возвышается апсида с королевским троном. Становится ясной людвиговская сакрализация идеи монархии — в апсиде место Царю Небесному, Его алтарю и жертвеннику, а не земному трону.

Две комнаты отделяют Тронный зал от спальни короля в позднеготическом стиле. Главная тема, сквозящая во всех деталях интерьера, от гобеленов до резьбы дверей, — тема особо значимой для короля оперы  Вагнера «Тристан и Изольда» с её волнующим эротизмом. И снова огромная кровать с роскошным балдахином; 15 мастеров трудились над тончайшей резьбой по дереву около 5 лет! Гостиная посвящена опере «Лоэнгрин». Рабочий кабинет - «Тангейзеру». Попасть сюда можно через искусственный сталактитовый грот, подобный линдерхофскому, но меньший по размерам. На прилегающем к гроту балконе разбит зимний сад с расписными стенами и турецким фонтаном. Прототипом Музыкального зала послужил вартбургский зал, где проходили легендарные певческие состязания. Украшенный сценами из жизни Парсифаля, героя одноимённой последней оперы Вагнера, он является сердцем дворца. Из окна открывается чудесный вид на озёра. На потолке — знаки Зодиака.

Если что и могло содействовать росту непопулярности столь любимого когда-то подданными Сказочного короля в умах консервативных баварцев даже больше, чем приглашение им в Мюнхен Вагнера, то это строительство замков. А ведь планировалось ещё несколько, в частности Фалькенштайн, а также китайский дворец в Тироле, который должен был стать копией пекинского Императорского дворца. На эти проекты не могло хватить никаких средств, что министр финансов и довёл до сведения монарха. Решение Людвига, к счастью для его репутации и репутации державы не принятое к исполнению, характеризует психическое состояние короля в конце жизни: выпороть негодного министра и послать верных людей в крупные города Европы с целью ограбления банков, чтобы получить таким образом деньги! Хотя при строительстве замков Людвиг, как теперь доказано, не использовал казну, а тратил только личное состояние, его обвиняли в растрачивании государственных средств.

По разным причинам с 1880 г. резко ухудшилось финансовое положение страны, так, в 1884 г. государственный долг составлял 7,5 млн марок — и за всё корили короля, обуреваемого идеей возведения роскошных резиденций.

Перед нами одна из самых интересных и странных загадок, которые загадывает человеческая история. С одной стороны, история несомненного, полного разрушения личности; с другой — не вопреки, а благодаря этому самоубийственному разрушению созданные причудливые и прекрасные «дивеса» архитектуры. Именно в замках понять истоки мировоззрения Людвига поможет соседний с Нойшванштайном замок Хоэншвангау, в котором вырос Сказочный король. Он был построен отцом Людвига Максимилианом II, баварским королём, а тогда наследным принцем, в 30-х гг. XIX в. на руинах старинного замка XII в. между двумя озёрами — Альпийским и Лебединым. Строителями его и владельцами на протяжении нескольких столетий были так называемые шванриттеры - лебединые рыцари, миннезингеры, возводившие себя к самому Парсифалю, рыцарю Святого Грааля, воспетому Вольфрамом фон Эшенбахом в романе «Парсифаль», и к Лоэнгрину. Среди залов Хоэншвангау был Лебединый, росписи которого изображали Лоэнгрина, плывущего на ладье, влекомой белым лебедем по Лебединому озеру, на помощь герцогине Брабантской Эльзе, а затем, после её спасения, возвращающегося к Святому Граалю.

Мраморный Тронный зал задуман как зал Грааля. Создан Эдуардом Ил-ле и Юлиусом Гофманом в византийском аиле и навеян интерьером Софии Константинопольской — по длинным стенам в два яруса расположены ряды колонн с имитацией порфира и лазурита. Заканчивается зал полукругом апсиды. Девять ступеней из каррарского мрамора ведут к помосту, где должен был быть трон из золота и слоновой кости. На переднем плане канделябр в форме византийской короны из позолоченной меди с 96 свечами. Мозаичный пол создан Дермонтом и изображает стилизованный растительный и животный орнамент. Закончен в год смерти короля - в 1886 г.

Под впечатлением встречи с Людвигом и Вагнером в Байройте на премьере тетралогии «Кольцо Нибелунгов», шедшей четыре дня, с 6 по 9 августа 1876 г., П. И. Чайковский написал балет «Лебединое озеро».

ЗАЛ ПЕВЦОВ

В Нойшванштайне, строившемся с 1868 г. до самой смерти короля в 1886 г. и достраивавшемся после его смерти, Людвиг провёл 1 72 дня, в том числе последние 1 2.

Обстоятельства, связанные со смертью Людвига, как и вся его жизнь, загадочны. Специальной комиссией, посланной отчаявшимся кабинетом министров, - как бы ни хотел Людвиг видеть себя абсолютным государем, но баварская монархия была конституционной и при определённых чрезвычайных условиях король мог быть низложен — он был признан невменяемым и насильно увезён из Нойшванштайна под наблюдение знаменитого врача-психиатра Гуддена, а фактически под домашний арест, во дворец Берг на озере Штарнбергерзее под Мюнхеном. Это произошло 1 2 июня 1 886 г., а на следующий день тела короля и его лечащего врача были найдены в водах озера недалеко от берега.

Сохранились свидетельства, что, приступая к строительству замков, Людвиг хотел, чтобы после его смерти они были взорваны, считая их таким же личным достоянием, как частная переписка. Таким образом, титанические усилия и колоссальные средства изначально должны были служить для создания поистине воздушных замков - замков, обречённых взлететь на воздух. В некотором смысле абсолютно поэтическое видение жизни: «Гибель богов». Всё тот же Вагнер...

Королевская спальня задумана в новоготских формах. Картины помещения посвящены в основном истории Тристана и Изольды. Кровать и интерьер спальни покрыты резными украшениями.

Рабочий кабинет Людвига оформлен в романском аиле и вдохновлён Вартбургом. Гобелены Иосифа Айгнера вставлены в дубовую обшивку стен и рассказывают о Тангейзере и состязании певцов в Вартбурге.